舊影如詩微塵中的記憶

透過修復重現當年的光華

歷史的顏色

不應被歲月沖淡

而應被時光精心重塑

膠片縫隙間的光影

是時代的低語

等待著新一代的耳語傾聽

電影修復何以重要？電影不僅是影像與聲音的組合，它更是時代的見證，一段段影像拼湊出人類的集體記憶。然而，隨著時間的推移，許多珍貴的經典作品因為膠片老化、技術變遷而逐漸被遺忘。這正是電影修復的重要性所在——它不只是技術性的修補，更是一場文化的搶救行動。2025 年 1 月 21 日，M+ 舉辦了「電影修復何以重要？」的專題對談，邀請國際知名影星、威尼斯與柏林終身成就獎得主蒂妲・史雲頓（Tilda Swinton）與香港新浪潮導演唐書璇（Tang Shu Shuen）共同探討電影修復的藝術與文化意義。這場對談不僅回顧了香港電影新浪潮的創新精神，也強調了修復工作如何讓經典作品持續影響後世。

國際知名影星蒂妲・史雲頓（Tilda Swinton）被《紐約時報》評價為21世紀最偉大的女演員。攝影｜Brigitte Lacombe 圖片提供｜ Tilda Swinton

影像記憶的修復與永恆

讓光影記憶重生

電影修復涉及複雜的技術與藝術判斷，需要將已經受損或褪色的影像逐格還原，使其回復到最接近原始的狀態。為了保護香港豐富的電影遺產，M+與CHANEL 攜手推出「M+修復」，計畫在三年內修復九部香港新浪潮時期的代表性作品。香港電影新浪潮始於1979年，當時的電影人勇於突破傳統商業電影的框架，結合歐美藝術電影與美國獨立電影的敘事手法，創造出別具一格的本地風格。

占渣木殊（台譯｜吉姆·賈木許）《永生情人 Only Lovers Left Alive》（台譯｜噬血戀人）2013 年。圖片提供｜ The Festival Agency

其中，唐書璇執導的《董夫人》（1968）便是最早的新浪潮雛形之一，這部作品打破當時港產片的既定模式，以細膩的女性視角與大膽的剪輯技法，開創了香港獨立電影的新篇章。這次修復計畫的重點，除了《董夫人》，還包括翁維銓的《行規》（1979）及譚家明的《愛殺》（1981），這些作品都是新浪潮運動的重要象徵，修復完成後，將於國際影展中亮相，讓更多觀眾見證香港電影的黃金時代。

譚家明《愛殺》1981 年；圖片提供｜版權持有人，康樂文化事務署香港電影資料館複製

翁維銓《行規》1979 年。圖片提供｜翁維銓

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修復是一種時光對話，它不只復原影像，更賦予電影新的生命。

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—— 蒂妲・史雲頓（Tilda Swinton）

於 2025 年 1 月 21 日在 M+ 舉行的「電影修復何以重要？蒂達史雲頓與唐書璇對談」從左至右：M+ CHANEL 流動影像主策展人蘇筱琪、唐書璇及蒂妲・史雲頓。圖片提供｜CHANEL

電影修復的挑戰與藝術選擇

女性在電影修復創作中的角色

電影修復不只是技術層面的工程，更是一種藝術選擇。蒂妲・史雲頓在對談中指出：「修復是一種時光對話，它不只是復原影像，更是賦予電影新的生命。」每一次修復都需要考慮如何平衡技術提升與保留原始質感，例如要決定是忠實還原膠片顆粒感，還是利用數位技術提升畫質，這些選擇都會影響觀眾的觀影體驗。此外，電影的聲音修復同樣是一大挑戰。許多老片因音軌損壞而失去了原本的氛圍，因此修復團隊必須利用原始錄音檔案，甚至重新合成部分聲音，以確保還原度。同時，顏色的修正亦至關重要，修復師需要參考當年的色彩標準，確保色調不會因數位化而產生偏差。

於 2025 年 1 月 21 日在 M+舉行的「電影修復何以重要?蒂達史雲頓與唐書璇對談」從左至右：蒂妲・史雲頓、M+ CHANEL 流動影像主策展人蘇筱琪。圖片提供｜CHANEL

本次對談的另一個焦點，是探討女性在電影藝術與修復領域中的貢獻。唐書璇作為香港最早的女性導演之一，她的作品以細膩的情感描寫與社會批判見長，影響了後來許多女性創作者。她在對談中強調：「電影不只是男性的領域，女性的視角能為影像帶來更多層次。」她的首部作品《董夫人》，便是以女性為核心，探索愛情與社會規範之間的衝突。蒂妲・史雲頓則以演員的角度分享她對女性在影壇角色的看法。她提到，電影史上許多重要的修復計畫都是由女性策劃與執行的，這些修復師不僅是在技術層面貢獻，更在文化傳承上扮演了關鍵角色。例如，金獎大導馬丁·史柯西斯（Martin Scorsese）發起的電影基金會（The Film Foundation）中，有多位女性主導了經典影像的修復工程。

唐書璇《董夫人》，1968 年美國上映／1970 年香港公映；圖片提供｜唐書璇

修復，是時間的禮物

當代電影修復的未來展望

然而，隨著科技進步，電影修復的方式也在不斷進化。AI（人工智慧）技術已經被應用於自動去除刮痕與噪點，而機器學習則能夠分析大量影像資料，自動校正顏色與亮度。然而，真正的電影修復仍然需要人類的藝術判斷，畢竟每部電影都有其獨特的影像風格，不能完全依賴演算法進行機械式的處理。M+ 計畫未來將持續推動電影修復工作，並計畫在香港舉辦專門的修復影展，讓大眾可以透過大銀幕，重新欣賞這些經典作品。這不僅是對過去電影人的致敬，也是對未來電影文化的投資。

「蒂達史雲頓：世界流轉」向金獎演員蒂妲・史雲頓致敬，呈獻其四十年演藝生涯的五次關鍵合作。

左上至右下：莎莉波特《奧蘭度 Orlando》（台譯｜美麗佳人歐蘭朵）1992 年。圖片提供｜Adventure Pictures Ltd 、Joshua Oppenheimer《末日家庭 The End》2024 年。圖片提供｜The Match Factory、Joanna Hogg《夢遊霓裳仙境 Caprice》1986 年。圖片提供｜The National Film and Television School、占渣木殊（台譯｜吉姆·賈木許）《永生情人 Only Lovers Left Alive》（台譯｜噬血戀人）2013 年。圖片提供｜ The Festival Agency、Derek Jarman《浮世繪 Caravaggio》1986 年。圖片提供｜BFI 英國電影協會

總言之，電影是一種時間的藝術，而電影修復，則是時間賦予人們的一份禮物。透過「M+修復」計畫，我們得以回望過去，感受那個年代的故事與情感。同時，這些修復過的影像也將啟發新一代的電影創作者，讓光影的傳承永不停歇。最後總結以上，電影修復不只是技術，更是文化的延續。M+ 與 CHANEL 攜手推出「M+修復」計畫，保護香港新浪潮電影遺產。於對談中，蒂妲・史雲頓與唐書璇探討修復對影史的重要性，並強調女性在電影藝術中的貢獻。透過復原經典影像，讓光影記憶在新時代重生。